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裔海之
2019年06月16日 06:30

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19世纪末易卜生笔下的娜拉从家庭出走的壮举极大推动了欧洲女权运动的发展,《玩偶之家》亦被看作“女权主义”的代表,但“国话”版《玩偶之家》并未在“女权”上做文章,而是将易卜生《玩偶之家》里140年前的故事改换到30年代的中国——挪威姑娘远嫁中国,努力融入中国的社会关系和人际关系,但经过一系列的矛盾冲突,她终于毅然离开了她曾努力维系的家庭。1998年,导演吴晓江在原作基础上进行了近三分之二的台词变化,还特邀专业京剧和民乐演员参与演出,中国传统京剧《霸王别姬》与挪威民族舞蹈都作为“点睛之笔”出现在戏中,引起了处在世纪之交的新一代观众的广泛关注。

相信剧组其他几位重要演员有着同样的压力,但他们没有出现类似的问题。龙妈的扮演者艾米莉亚·克拉克和哈灵顿年纪相仿,她的角色被最爱的人杀死,照样笑成倒八字眉。珊莎和艾莉娅的扮演者在剧组度过了青春期,年纪小很多,她们接受得也不错。除了珊莎在《X战警》中出演凤凰女获得了大一点的成功,龙妈和艾莉娅的发展都不见得特别突出。所以外界压力仅是外在原因,哈灵顿发展到需要心理咨询得从他自身去寻找。

1936年5月28日,英国数学家、逻辑学家艾伦·图灵在《论数字计算在决断难题中的应用》里提出了“图灵机”模型设想。它第一次在纯数学的符号逻辑和实体世界之间建立了联系,为现代计算机的逻辑工作方式奠定了基础。后来我们所熟知的电脑,以及还没有实现的“人工智能”,都基于这个设想。

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